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罗马在线观看和下载

罗马(2018)

8.2

别名:México '68

时长:135分钟

上映时间:2019-05-10(中国大陆) / 2018-08-30(威尼斯电影节) / 2018-12-14(美国)

类型: 剧情 家庭

语言:西班牙语 / 英语 / 日语 / 德语 / 法语 / 挪威语 / 米斯特克语

地区:墨西哥 / 美国

导演: 阿方索·卡隆

演员: 雅利扎·阿巴里西奥 玛丽娜·德·塔维拉 迭戈·科蒂娜·奥特里 卡洛斯·佩拉尔塔 马科·格拉夫

更新时间: 05-30 13:50

资源状态: 可播放 可下载

简介:故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“**”,讲述年轻女佣克里奥(雅利扎·阿巴里西奥饰)在雇主索菲亚(玛丽娜·德·塔维拉饰)家中工作,该家中索菲亚的丈夫长期在外,由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外,同时砸……更多>>

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《罗马》罗马》剧情内容介绍

《罗马》

基本信息

**原名:Roma,又名México '68。2018年剧情、家庭类型片,创作于墨西哥、美国地区,具有西班牙语、英语、日语、德语、法语、挪威语、米斯特克语语言版本。由阿方索·卡隆执导,并由阿方索·卡隆任编剧,携幕后团队创作。集众多位雅利扎·阿巴里西奥、玛丽娜·德·塔维拉、迭戈·科蒂娜·奥特里、卡洛斯·佩拉尔塔、马科·格拉夫、丹妮拉·德米萨、南茜·加西亚、维罗妮卡·加西亚、安迪·科特斯、费尔南多·**迪亚加、豪尔赫·安东尼奥·**罗、拉丁·洛弗等著名实力派明星加盟。于2019-05-10(中国大陆),2018-08-30(***电影节),2018-12-14(美国)公映。

剧情简介

故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“**”,讲述年轻女佣克里奥(雅利扎·阿巴里西奥饰)在雇主索菲亚(玛丽娜·德·塔维拉饰)家中工作,该家中索菲亚的丈夫长期在外,由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外,同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚,两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活?四位孩子似乎是希望所在。 这是以导演阿方索·卡隆的儿时记忆铸成的影片,而卡隆其实就是片中某一位小孩。

《罗马》评价

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陀螺凡达可 2018-08-30

不同文本层次相互作用交融的同时共同承载了创作者对墨西哥对童年最私密最个人的回忆和情感,这种感性、私人同时又宏大的影像力量喷薄而出,犹如影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕前的每一个观众。

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蜉蝣 2018-12-15

抱着15米巨浪的期待,看到的是2米高的波澜。

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外出偷狗 2018-12-14

That’s way too much **** for one dog.

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芦哲峰 2018-12-23

*男舞棍,虎虎生风。听闻女友怀孕,转眼便无踪。一个**经历渣男,就像一个社会经历**,**过后,留下一地**。

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谢飞导演 2019-01-31

确实名不虚传,墨西哥导演阿方索卡隆的这部黑白忆旧电影让人看得心悦诚*!这位导演是个对生活有着敏锐观察力与记忆力的电影作家,将对自己保姆个人命运的记忆和社会历史变迁结合得水**融,即细小而又宏大。特别是由导演自己掌机拍摄的画面,把场景、细节、人物表现得那么细腻,那么流畅,尤其是难产、灭火、救孩子几个**戏的长镜头拍得太棒了,调度、运镜、采光、构图等都值得学电影的人反复琢磨、学习。在今天极度娱乐化、低俗化的现实面前,作者还能坚持拍出如此扎实、光彩的作品,值得打满分!

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**电影 2018-12-16

卡隆在拿了奥斯卡之后,这部《**》非常的个人风格化,完全不在乎娱乐性,不在乎普通的观众,只有自己,是那种纯粹的视听语言秀。虽然没有烧钱的特效和大明星,但每场戏都用了大量的群众演员,还原街区的**感和生活细节,拍摄难度反而比那些特效大片更难,数千人的群演在场景中有条不紊地表演,这也是一种难得一见的**奇观!在这部电影里,可以说没有故事,甚至没有主角,真正的主角是1971年墨西哥的社会氛围,导演的野心就是还原儿时记忆中的印象和感觉,想还原这种虚无缥缈的东西,难度系数可想而知。《****艺术品质绝对是大师水准,不过拿到国内电影院里放映的话,估计票房会很惨烈吧,它的好可不是《爱乐之城》那类富有大众娱乐性的好,不过还是希望会有更多观众会看。

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朝暮雪 2018-12-15

这人世间的路太窄,不仅会处处碰壁,撞得遍体鳞伤,还会时不时踩到几坨**。 但是,我们还可以去海边,洗尽铅华和晦气。 天边,朝阳正冉冉升起,燃烧着希望和力量。

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alain.proust 2018-12-16

通过人物站**空间关系显现出Cleo与这个家庭的关系,除了**与海滩拥抱(刚好是固定机位)以外,她几乎永远都是若即若离的(孩子打闹、偷听时,她的制止几乎只是远远轻唤而已),就像她同她置身其中的整个**背景一样是半旁观、半参与的灾异状态,私以为这恰恰是优点而非缺点,它真正还原了一个普通人而非对生活具备反思能力的知识分子的感受,所以被旧**以枪指头带来的冲击力才会远超出街头流血哀嚎的政治暴乱,她的超验式能量(即练武场教练所言的“能量”)早已超然性别、阶级、社会与**,一方面,这是**独有的生存哲学,即作为个体的人类其生活无关宏旨,能难得糊涂便很好,另一方面,唯有在这种沉默-示说、内在-超越、他者-自我、缺席-在场、死亡-生存被混淆被等同的中间地带/灾异空间,人类才能(如**肖言)“看见自己独自面对无穷”。

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Peter Cat 2018-08-30

《**》让人困惑之处在于,这个与导演紧密相连的“童年往事”却出奇的抽离,缺乏一个介入过去的有效视角。从私人记忆角度来看,影片无疑太冷峻太客观;而从历史叙事视角来讲,《**》格局又太个人太细枝末节,尤其是游离在家庭和社会之中的女仆部分,充当隐喻的设计感太强。在**日再次遭遇孩子的父亲,还紧接着产子,怎么听都像是中国坊间盛传那种某**一句话小说的格局。

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** 2018-10-06

1971年墨西哥政府****的时候,在暴力和**中,怀孕的年轻保姆因为耽搁了救治而失去了孩子。本来这是个非常好的故事,社会动荡与个人命运在一个时间点交汇会产生巨大的能量;但正如《**妈也一样》,到这部《**》,卡隆的富家公子哥身份和视角限制了他的政治敏感度。他当然觉得暴力行为很残酷,但他的角度是“我不喜欢这些,它影响了我平静富足的生活,让我失去了朋友,让母亲失去了孩子”。所以,故事仅停留在“渣男本渣”后试图以阶级融合的方式展现女性主义,是比较表面,也不够有说*力的。(比如:不同阶层的女性的悲剧只是因为男的“渣”吗?)当然**、听觉上,这部片很好