别名:Stars at Noon
时长:135分钟
上映时间:2022-05-25(戛纳电影节) / 2022-10-14(美国) / 2022-10-28(美国网络)
类型: 剧情 爱情 惊悚
语言:英语 / 法语 / 西班牙语
地区:法国
导演: 克莱尔·德尼
演员: 玛格丽特·库里 乔·阿尔文 本·萨弗迪 丹尼·拉米雷斯 尼克·罗马诺
更新时间: 11-22 01:56
简介:本片改编自丹尼斯·约翰逊所著同名小说,故事发生在1984年尼加拉瓜**期间,讲述一位神秘的英国**和刚强的美国记者之间的**罗曼史。他们卷入了一个充满谎言和阴谋的危险迷宫,只能依赖彼此的信任,努力逃离这个国家。本片计划将……更多>>
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HD中英双字
正午之星原名:Stars at Noon,又名Stars at Noon
本片改编自丹尼斯·约翰逊所著同名小说,故事发生在1984年尼加拉瓜**期间,讲述一位神秘的英国**和刚强的美国记者之间的**罗曼史。他们卷入了一个充满谎言和阴谋的危险迷宫,只能依赖彼此的信任,努力逃离这个国家。本片计划将于今年晚些时候开机。
“你是出来卖的吗?”“不,我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。”
消费中美洲当地人的苦难 成全白人男女的高光 (这俩人一个是尼加拉瓜军阀和政府**的**另一个是石油公司的搅*棍) 属实是青春疼痛爱**了(但*** scene还是不错😌)
白女必须和白男才能***是这个意思吧?****就是你们**的背景板是这个意思吧? 好久没看这么拉的电影了🥹
德尼厉害的地方,在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化,最后落在人与人的关系上。
这本是德尼最熟悉最擅长的题材和语境啊,真没想到会是这样,横向对比《白色物质》差距悬殊,时常呈现出一种脱节和断裂,但这部又无需分解时序,线性时间是被拖垮的,德尼的碎剪不再充分,素材间的连词成句就存在问题,不再能说因为它是风格主义的,这更像是气力耗尽了,无法稳定作为情感影像的面孔,也无法创造情绪张力,疫情背景又是可有可无的。乔阿尔文是个灾难,选角的严重失误,前半部分他就穿个白西装使劲扮酷耍帅装神秘,后半部分更是找不到北了一样,脸上写满了不清楚不明朗等疑问,从头至尾他没有自己的气场,更无法塑造自己的银幕人格,他和玛格丽特库里二人毫无化学反应,一丁点都没有!我无不**着假如男主还是五方的话又会是怎样。Tindersticks倒是再度贡献了金曲。@Cannes2022
怎么说呢,在电影节当志愿者,收集观众投票的时候,80%以上的一星…
一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡,背后是美国对中美洲的渗透、控制与吸髓,正所谓天堂太远而美国太近。在我看来这是最纯粹的克莱尔·德尼电影,不但有作者一贯的反美情绪,镜头更充分展现了身体即故事的美学,几段**戏拍得淋漓酣畅。最大问题还是选错了男主,根本接不住女主的戏啊...(做时才知五方好)
不是满分作品,可要为德尼正名,今年戛纳最喜欢的一部,从未在西方导演手上看到如此具有**气韵的影像,像「倾城之恋」其实更像「**年华」,尽管后者中从未释放的**似与本片背道而驰,但关键还是在人与空间的互动关系,人物和环境陷入了一种互相决定的迷境:冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的**压倒倾覆了周遭一切,可归根结底空间才是真正主角,德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜**两边的历史意义,这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑,所有军政和闸口都不过是空间布景,是参与作者整体环境设计的影像元素,德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界,那场场雨好像都来自杜拉斯,来自夏夜十点半钟,只是比起文学,这迷失还要来得清醒。
4.5。1.女性主义电影,身体政治,细节拉满。2.原小说文本故事设定在1984年的尼加拉瓜军统时期,克莱德·德尼却将放置到新冠疫情大流行的当下,双重限制构成整个故事背景,同时给足够萧条、散乱和恐慌的周遭社会环境。3.玛格丽特·库里扮演的女主角不断被压到*仄空间(**被扣、**易换来的保护伞不再、美元短缺),神秘男主成为最后的依靠,一对亡命鸳鸯不停的**变成隔绝外部环境最有效的保护,mist既是白雾般的身体,又是神秘的代指。4.玛格丽特·库里用精准的肢体和表情贡献出德尼镜头下最充满**的**。
📍5.26 cannes salle lumière女主和男主睡,我看着他们和两千人在影院睡