巴黎属于我们(1961)
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《巴黎属于我们》巴黎属于我们》剧情内容介绍
《巴黎属于我们》
剧情内容介绍
巴黎属于我们原名：Paris nous appartient，又名Paris Is Ours、Paris Belongs to Us
故事发生在1957年的**巴黎，安妮（贝蒂·施奈德 Betty Schneider 饰）在**的带领下参加了一个聚会，在聚会上，她邂逅了特里（弗朗索瓦丝·佩武 Françoise Prévost 饰）和戏剧导演杰拉德（贾尼·埃斯波西托 饰），杰拉德正在排演一出****的戏剧，剧组遭遇了经济困难，为了帮助杰拉德攻克难关，安妮决定加入剧组。 特里的男友胡安前段时间遭遇了不测，虽然表面看来他是**身亡，但特里和安妮都觉得其中必有蹊跷。菲利普（Daniel Crohem 饰）从美国逃亡到**，他告诫特里和安妮，让她们注意自己的人身安全，不要重蹈胡安的覆辙。在排演的过程中，安妮一直试图寻找着胡安**的真相。
《巴黎属于我们》评价
阿契亚 2013-05-13
认真地看：恐怕没有一个人能像里维特一样在正常的框架内给出这么大的破坏力
** 2014-05-19
这片子气质好独特啊，竟然有种安东尼奥尼在拍希区柯克的剧本的感觉。巴黎并不属于任何人。似有若无的阴谋论，到底重要吗
Keysersushi 2009-07-26
你真可爱"----- 哈哈哈...戈达尔把妹高手
dinosaurs 2013-10-07
这不是什么网状叙事，也不是什么神秘和不确定，雅克里维特这一片的意义系统相当清晰，这就是一部知识分子境遇的悲剧。控诉过资本和消费主义之后，还不忘反思左翼的偏狭。这片要好过候麦的狮子星座和春天故事。被麦卡锡主义驱逐出美国的那个角色完全是个超现实主义分子的形象，他说的话几乎都是娜嘉里的
徐若风 2018-06-22
麦卡锡**的白色恐怖落幕后，巴黎陷入阴谋论浪潮，影片的背景仅是它谜面的一小部分，**的线索则淹没于人与人的**之中。如果一部神秘主义悬疑片，在最终可供观众以批量生产的方式解读，那多少是件败兴之事；而雅克·里维特则显然跳脱出了这一层面。直到最后，本片都依旧是一部活在虚幻与政治里，只能看清故事的形态，却无法看清其面貌的深刻之作。
冰山李 2009-07-12
8.7；德斯普里钦《哨兵》的叙事风格似乎深受此片影响，但里维特更强调内心写实，为不可知论引导的夸大结局
欢乐** 2018-06-21
#重看#完美验证悬疑是核心的新浪潮典范，卷入**不明语焉不详的迷雾之中，与女主同处局外人视角；**及**原因成为接近麦高芬的存在，政治底色在日常**的覆盖下依旧闪现，左翼思想形态浓重；人物关系结构的穿插与调度，如多棱镜般折射巴黎断层剖面，理想主义的天真折损于虚无一代。
Lycidas 2018-07-16
重看。绝望之处甚至不在于没有出口，而在于种种动机不明的迷茫：救不到的爱人，四下散落的**，什么都解释不了，或寻到一半就放手，桩桩件件，有人生有人死，而留在灰色地带里踟蹰的人，面前的千头万绪尽皆把握不住，既不愿意承认世界就此成为**，也无法伸手为它抹上亮色。
Pincent 2021-05-19
85/100 开场就说了“巴黎并不属于任何人”，年轻知识分子们只是被**政局裹挟而始终在寻求却永远难以接近“秘密”的状态，时常处在怀疑主义（有存在主义气息但怀疑存在、也非完全的虚无主义）和现代主义的迷宫里。神秘的不稳定感也总是在于剪辑速率、镜头运动（竟有点想到《郊区的鸟》）、风格极为跳跃的配乐及声音处理（特殊的音效与声画分离）上，还有两次拍摄者的影子以穿帮的方式出现，大环境的线索只是仅仅在那些不起眼的角落给出提示。电影、戏剧的边界皆有一些柔化的处理。即兴，形而上，最终也挺符合****、手册立场及集体受到希区柯克影响的影子。
JeanChristophe 2019-01-30
剪辑非常大胆,对话始终避免正反打,多处穿帮镜头与演员偶而不自然的表演正如总被打断的彩排一样赋予影片奇特的抽离感; 政治阴谋论的背景下,希区柯克式开局引向安东尼奥尼式终局,对黑色电影的解构与早期戈达尔殊途同归. 配乐风格近于巴托克或斯特拉文斯基,插入的印度拨弦乐仿佛取自雷伊电影. P.S.墙上的一架子《电影手册》是个彩蛋