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牯岭街少年杀人事件
牯岭街少年****原名:牯嶺街少年殺人**,又名A Brighter Summer Day。1991年剧情、犯罪类型片,创作于中国台湾地区,具有汉语普通话、闽南语、上海话、粤语语言版本。由杨德昌执导,并由杨德昌、赖铭堂任编剧,携幕后团队创作。集众多位**、杨静怡、张国柱、王启赞、林鸿铭、金**、王琄、张翰、姜秀琼、赖梵耘、柯宇*、谭志刚、冯国强、陈湘琪、金士杰等著名实力派明星加盟。于1991-07-27(中国台湾)公映。
结识小明(杨静怡)前,小四(**)是典型的乖仔,是父母的希望和兄妹的骄傲(一家人指望他考上名牌大学将来提升全家的社会地位),他有一个喜欢摇滚乐的自称“小猫王(王启赞)”的好友,两人虽会去树林看人幽会,但过的是与周围诸多在“小公园”混的少年人完全两样的生活。 喜欢上小明后 ,小四便像跌进一个无底深渊,开始被外界的**力量牵着鼻子走。新识仰慕对象honey(林鸿铭)意外身亡,一向敬重的父亲的自尊与精神因为某次**严重受损,加**一次次“欺骗玩弄”他感情的小明“看透”,血气方刚又有很强道德感的小四终于走上犯罪的道路,期望用自己的刀结束**的根源。但小四不知的是,他眼中的根源只是这条食物链中微不足道的一环。
获奖/提名:最佳影片。
最佳原创剧本:杨德昌、鸿鸿、杨顺清、赖铭堂。
最佳男主角奖:最佳男主角奖。
最佳女主角奖:最佳女配角奖。
最佳女配角奖:最佳导演奖。
最佳摄影奖:最佳造型设计。
最佳彩色影片美术设计奖:余为彦 、杨德昌。
最佳录音奖:杜笃之 、杨静安。
东京国际电影节:评委会特别奖。
影评人费比西奖:东京电影节**。
**的动荡反映到人的内心。人与历史狭路相逢,人想夺路而逃,历史寸步未让,最后两败俱伤。和杨德昌的其他影片一样,《牯岭街少年****》结构严谨,细节生动,有着庞杂但是清晰的人物、繁芜但不凌乱的叙事。
《牯岭街少年****》从这个角度看,目的在“溯旧”而非“**”,杨德昌仍然是一位相当知性化的创作者,他企图从旧日经验中,寻取一个属于九O年代的历史批评观点,事实上,在整部电影中的风格导向上仍然保持相当适度的距离和客观性。
很多电影里都会**。只有在杨德昌的电影里,那不是**,那是整个世界的崩毁。他要你眼睁睁的看着,他用两个多小时创造的世界,在少年捅下去的那一刀里,灰飞烟灭。
1. 四个小时电影,只需要看最后十分钟就够了,能看得懂。2. 这怎么塑造的角色啊?别说老外脸盲,我一个中国人都脸盲,分不清谁是谁,一会儿滑头一会儿山东,小公园是个地名还是个人名啊?而且所有人都穿一样的衣*,谁和谁是一波的,为什么又打起来了,全程懵*。3. 对白乱的呦,听得人头疼。首先台湾这个说话方式就很不习惯,其次对剧情走向毫无作用,经常一句话带着一堆外号,刚捋清楚逻辑又乱了。4. 主线故事都讲不好,还非搞群像戏,美其名曰“六十年代台湾真实生活写照”。讲故事求深度不求广度,这种泛泛而谈,每个角**想照顾到电影剧作无聊到犯困。5. 真不知道选角导演怎么选的演员,一群小年轻搞***跟过家家似的。打架打得好假,看起来都不疼。台词也念不好,尬到起鸡皮疙瘩。
海那边六十年代的生活跟海这边***十年代差不太多,但***海南边的学生凭什么人手一双converse?凭**什么?
近四个小时的长片,我一直不入戏,**也青涩得让我无感,直到Honey的出现,我才静了下来。这个小混混里的前老大,竟然穿着海军*,又帅又温和,席地而坐说起他看过的最厚的一本武侠书,叫《战争与和平》,英雄主义浪漫至极致的悲壮。
我在台南,无聊的要命,每天可以看几十本武侠小说。后来,我叫他们去帮我租最厚的小说来看。其实以前的人,跟我们现在出来混的人,真的很像。《战争与和平》,其他的武侠书名都不记得了,只记得这一本。**,我还真想写本小说咧,干,给以后像我这种人看。太晚了,书又读的不够多。
那一霎那我什么也没做,只是捅了你一刀。“原来你跟他们一样,对我好就是想改变我。你好可笑啊,你以为你是谁啊?我和这个世界一样是不可改变的…”
四小时冒油。五十年代台北群像。十四岁的**。发力的杨德昌。成长编年史。黑暗中闪光。再回首,青春的轨迹依然明晰到深深嵌入地表,但那种鲜明和深刻是根本由不得人再走一遍。每一个**都有各自的悲哀和伟大,卑微的人弯着脊背,聆听风雷,勇敢而纯洁的人拿身体和理想叩问苍天,从内部上升或陨落。
片子长 长到以为**的是自己 被捅的也是自己
外国人一定觉得中国人长得都差不多。
这不是我的青春,也不觉得这是青春片,刀上是他的父辈、整个台湾、近代日本和中国的债务。依然惊叹于杨德昌的解释力,他对于一桩犯罪的理解程度,可以达到史诗的厚度。有些电影就是希望它长一点再长一点,它替代并超过了你的人生。在改变世界的赤子之心被**之后,现代社会开始了。最爱的导演。