巨大(2022)
别名：無限
时长：97分钟
上映时间：2022-09-04(威尼斯电影节) / 2022-09-15(意大利)
类型： 剧情
语言：意大利语
地区：意大利 / 法国
导演： 艾曼纽尔·克里亚勒斯
演员： 佩内洛普·克鲁兹 温琴佐·阿马托 奥罗拉·夸特罗基 Filippo Pucillo Elena Arvigo
更新时间： 06-24 04:43
资源状态： 可播放
简介：佩内洛普·克鲁兹将主演艾曼纽尔·克里亚勒斯([内陆])执导的新片[巨大](L’immensita，暂译)。艾曼纽尔与弗朗塞斯卡·马尼里(《本色》)、VittorioMoroni共同*刀剧本。该片故事背景设定在上世纪70年……更多>>
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《巨大》巨大》剧情内容介绍
《巨大》
剧情内容介绍
巨大原名：L'immensita，又名無限
佩内洛普·克鲁兹将主演艾曼纽尔·克里亚勒斯([内陆])执导的新片[巨大](L’immensita，暂译)。艾曼纽尔与弗朗塞斯卡·马尼里(《本色》)、Vittorio Moroni共同*刀剧本。该片故事背景设定在上世纪70年的**，意大利社会正处于转折点，影片描绘了一个家庭的生活点滴。佩内洛普饰演Clara，她是一位母亲，是整个故事的核心。
《巨大》评价
BADPRESIDENT 2022-09-04
意大利的夏天就是最好的滤镜，佩内洛普依旧风情万种。
耐观影-Xavier 2022-09-04
#79***# 只要是佩内洛普饰演的母亲角色就从没失手过，不同的导演风格似乎都是锦上添花，以小见大的从一个意大利家庭窥视整个社会转型以及对女性和性别议题的**性，无疑的佳作
莫* 2022-09-13
蜻蜓点水一般划过，整部电影到最后什么都没讲明白。看到佩内洛普饰演母亲角色就不能不想到，还不如多刷几部她主演的阿莫多瓦的片子。
CosmoCandy 2022-09-05
#Venezia79# 节奏、调色、运镜都非常非常舒*别扭的母女关系、被父权制压抑的女性、少年成长的性别认同这些所有的痛苦，都在暖色调的画面里显得平和许多，但不失力量。意大利夏天就是永恒的治愈良药。
雕刻时光 2023-04-25
第13届北京电影节第30部。性别认同错位小女孩的封闭内心，一条线展现与工人小女孩的感情，另一条透过她的眼睛来看这个男权家庭（家暴、外遇、不顾家人安危**、床上只顾自己发泄、饭桌权威），当然也延伸到整个社会，路人光天化日之下*扰女性是因为女性太漂亮，可笑的是父亲还觉得自己是家里唯一的正常人。没有男人在场的时候，**和孩子们总是快乐的。
Q影誌 2022-09-05
#Venezia79 3.5 本片与pre-opening的《Stella Dallas》呼应，都是母亲守护女儿。把母女困境**在一起的剧作，走的不是苦大仇深路线。技术上乏善可陈，不适合竞赛类，适合展映类，比如Pride、Flare此类电影节。开场第一段歌舞想起《黑暗中的舞者》台词：我不太明白歌舞片为什么总是突然又唱又跳起来。女儿演员外形像Scream Club的Cindy，可惜略木讷，尤其最后一段压轴表演与佩内洛普差距明显到让电影垮掉。佩内洛普是当今最漂亮的女演员之一，但很少见到这么贩卖她的美丽，本片也以她的美丽为生，否则真不太好活。总体上比较轻松，要求不要太高，也不要纠结结尾怎么来的。
苏黎世的列车 2023-04-21
外星人的孩子想变成男生，芦苇荡的吉普赛生人勿近，夏日的井盖是出不去的迷宫，吵闹不休的房屋夷为灰烬，黑白电视是到不了的摩登**。【BJIFF13th/Day2/Scene4·万达***】
西楼尘 2023-05-04
钻到床底下成为**生活的敌人，钻到窨井通道下成为孩子们的**，钻到桌子底下成为触摸脚的蚂蚁，钻进芦苇荡里成为触摸爱的新人。我是她用嘴倒着*过来的玫瑰，是大人们口袋里弄乱的车钥匙。不怕孩子的天马行空，却怕自己像孩子一样。拿水管喷得入神的**，她也想钻到人生的桌底，却被大火烧到窒息。
艾栗子 2023-02-14
20230114巴黎观影之8｜冲着佩内洛普去看了个早场，但从头到尾都完全落在了预期之内。被家庭和中产生活和不忠的老公*疯的**+青春期叛逆的拉拉女儿这种老生常谈的主题以套路式的剧情冲突和镜头语言表现出来，虽然可以共情，但多少是无聊了点。突如其来的歌舞桥段也莫名其妙。导演太爱佩内洛普了导致塞进去了很多堪比广告片的美丽片段？当然不能算烂片但是无功无过到看完它没有给我带来一丝新的东西。@mk2 Quai de Seine
阿莫多瓦特了 2022-09-04
佩内洛普·克鲁兹的时尚广告大片。看似平稳的生活下实际隐藏着“巨大”的裂痕。佩内洛普·克鲁兹饰演一位从西班牙嫁入意大利的母亲Clara，她和长女Adriana是这个男权氛围浓厚的家族的两个异数，一个承受着丈夫的不断**、家暴和颇为紧张的婆媳关系，另一个则从不循规蹈矩。Clara打扮精致，然而愈是外在的风情万种就愈发衬托出内心的焦躁与孤独；女儿Adriana则经常扮成男生和同龄女生相处，不过与瑟琳·席安玛的《假小子》不同，导演并非执着于探讨青少年的性别认同议题，而是其视为青春的懵懂，选择轻轻带过。她们与周围的环境博弈的过程也是巨大的伤口不断撕裂的过程。精心设计的歌舞**片段成为片中母女二人压抑情绪的出口，观赏性极佳。