长谷川一夫、香川京子
花柳章太郎、森赫子
田中绢代、森雅之
森繁久弥、淡岛千景
淡岛千景、山本富士子
有田紀子、笠智众
田中绢代、乙羽信子
司叶子、山田五十铃
高峰秀子、芥川比吕志
田中绢代、水户光子
谣言的女人(1954)
7.9
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《谣言的女人》谣言的女人》剧情内容介绍
《谣言的女人》
基本信息
谣言的**原名：噂の女，又名谣言中的**、街谈巷议的**、Uwasa no onna、The Woman in the Rumor、The Crucified Woman。1954年剧***情类型片，创作于日本地区，具有日语语言版本。由沟口健二执导，并由依田义贤任编剧,携幕后团队创作。集众多位**绢代、久我美子、进藤英太郎、浪花千荣子、**春男、十朱久雄等著名实力派明星加盟。于1954-06-20(日本)公映。
剧情简介
在**岛原游廓，经营着一家水准极其之高的艺伎场所井筒屋。女将初子曾是风光无限的太夫，但是在丈夫去世后，她洗尽红妆，以一己之力支撑着井筒屋的经营，并供养女儿雪子的学业。雪子而今正在东京的音乐学校主修钢琴，她和男友准备订婚，但是因为家庭出身的缘由而遭到对方家庭的拒绝。伤心欲绝的雪子将一切归咎与母亲，之后愤而**。初子忙不迭地赶往东京将女儿接了回来，并请求青年医生的场为雪子看病。在这一过程中，雪子的心意渐渐转了过来，和母亲以及其他艺伎的关系也得到缓和，而她似乎也对的场有了好感。 生活在谎言欺骗中的女性，似乎只有受尽创伤后才能看清一切……
《谣言的女人》评价
福禄恩特 2022-05-16
沟口健二与**绢代的最后一次**，保持高水准的女性群像，大师级调度能力和景深镜头将日式建筑结构运用得出神入化。戏院台上台下形成巧妙互文，展现男权社会对**年华老去的极大恶意；结尾女儿继承母亲的职业，死去艺*的妹妹再度选择来到艺*馆，无穷无尽的轮回突出女性对悲哀宿命的无能为力。**绢代贡献出目前个人最喜欢的一次表演：作为艺*老板娘在客人堆里的如鱼得水与对手下艺*们剥削和保护兼而有之的两面性，作为母亲对女儿无微不至的关爱与对女儿不理解自身工作的心酸，作为爱人对医生的委曲求全与**善妒心理，以及最后一番挣扎后对两人的成全、自我牺牲，**绢代通过极其精准的刻画展现了女主角身份与心境的复杂性。
康报虹 2018-05-24
依然是以艺*生活为灵感创作出的故事，但无论将**设定在何年何月，沟口健二电影中的艺*都卑微如尘，她们无处逃脱又无可奈何。早期作品隐忍、克制，而本片则把之前积郁良久的闷气一针扎破，艺*之母与新**之女——身份与爱带来的矛盾在同一空间中不断碰撞。结尾的和解只能看做是一种理想主义。
寒枝雀静 2023-12-12
Ａ／太杰出的情节剧……视角在不同女性之间不断迂回，却又丝毫没有语气或立场的断裂。在这种视角的连绵中，秘密的存在模式并不在于遮掩，而在于它在细微的情感错位中绽出：它以秘密的面目出现，但又瞬间被表达为一个**，而这个**又只能被第三方随着时间的延宕而吞咽。观众不知不觉滑入一种视角间的彻底模糊，从而将人物的生村环境感知为一种驳杂的生态结构——而沟口健二镜头中总会有光与姿态从中破裂而出。
吹风散步 2011-09-21
沟口健二与**绢代的最后一次**，也是生命最后阶段作品之一。对于他电影中的所有不快乐的家庭和不快乐的女性，沟口健二并不关心女性社会地**提升，但却着迷于此一理想境界的臆想。
沉默在冥王星下 2014-02-16
扎实的作品，延续了沟口一贯的优势，**气韵的构图、细腻的人物塑造以及精准高级的场面调度。**绢代的形体表演太厉害，毫不夸张的说秒杀了同时期全球范围内的大部分女演员，媲美凯瑟琳赫本和马琳黛德丽。**绢代在这部作品里证明了她不仅是最棒的日本演员，在亚洲演员内她也是首屈一指。85分
Sabrina 2016-05-24
1. 好无奈，都知道不合理，从业人员也**苦，但这却不是最糟糕的，所以有出去的，也有要进来的。2.**一恋爱，就智商锐减，还是女儿看的明白，也干脆，妈妈这样的老手，如果这事儿在别人身上，她看的一定清楚，落到自己身上，她就糊涂了。3. 导演真是妇女之友，关注女性命运。
桃桃林林 2011-03-17
一身西式*装的女儿刚来到这里的时候，显得那么格格不入。显然，外表的变化并不会对内在有任何改变，依然是一个死循环的故事。依然是悲剧的女性。在沟口的电影里总能看到**传统的东西，包括片中的狂言，那一场也是最有戏的一场，女儿与母亲两种情绪在一个镜头里对比出现。更多的偷听场面。
已注销 2012-06-11
没字幕前半段絮絮叨叨**腔听的费劲差点放弃错过后半段好戏。结尾很精彩，也让俺看得好难过。又是不要脸的男人和不幸而坚强或者说坚强却不幸的**们。女儿说似乎很久前就坐在那里了让我宽*，妈妈答你在我肚子里时就已在那里了让俺觉得恐怖。宿命什么的，好让人揪心。
徐青杳 2023-07-13
沟口的优点和缺点在这部里暴露的都非常明显。首先他的确有能把女性内部的默契和盘托出的能力，不同身体间总在弯弯绕绕之后清除了一切冗杂获得跨越阶级与身份的强大共情，由此剔除了叙事上的说教本能演化成为超越影像的社会关怀。但这部的表现策略实在是有些蠢，矛盾的激励展露和台词量的未加限制到几乎要冲出景框之外了，就要将他含蓄的镜头和场面调度凝集的时空意义由内而外喧宾夺主。象征意义亦太过明显，西化-传统，年老-青春这样简单的对立实在是无法唤醒那些深邃的情感，仍旧脱离不了传统叙事的桎梏沦为简单的多角恋爱戏码，对男性角色的粗浅刻画也转成了另一种不和的因子击溃了它所构成的相对客观的**演绎，换言之女性主义影像如果要抵达成熟隽永，同样也必须要男性主体的配合。
小爱 2022-09-01
沟口健二这到底是厌男还是媚女……男人是祸水，only girls can **** girls。