资产阶级的审慎魅力(1972)

《资产阶级的审慎魅力》

基本信息

资产阶级的审慎魅力原名：Le Charme discret de la bourgeoisie，又名中产阶级拘谨的魅力(港、台)、中产阶级的审慎魅力、中产阶级的**、资产阶级隐秘的魅力。1972年剧情、喜剧、奇幻类型片，创作于**、意大利、西班牙地区，具有西班牙语、法语语言版本。由**斯·布努埃尔执导，并由**斯·布努埃尔、让-克劳德·卡里埃尔任编剧,携幕后团队创作。集众多位费尔南多·雷伊、保罗·弗朗克尔、德菲因·塞里格、布鲁·欧吉尔、斯特凡·奥德朗、让-皮埃尔·卡塞尔、朱利安·贝尔托、米莱娜·伍柯迪克、***·加布里埃拉·**、克洛德·皮埃普吕、穆尼、皮埃尔·马格隆、弗朗索瓦·麦斯特、米歇尔·皮科利、乔治·杜坎、克洛德·耶热、皮埃尔·拉里、罗贝尔·勒贝亚尔等著名实力派明星加盟。于1972-09-15公映。

剧情简介

客人们来到塞内夏尔家参加晚宴，却发现晚宴要在明晚才举行。他们只好去一家小酒馆，但计划再次受挫，因为小酒馆正在为他们刚去世的店主守灵。另一次聚餐也由于塞内夏尔夫妇偷偷从家里溜出去亲热而临时取消；来客们却误以为警察要发动袭击，赶紧溜之大吉。接下来的一次晚宴也被迫中断，因为拉练的部队出人意料地出现在塞内夏尔公馆。甚至噩梦也为他们要举办晚宴这一受挫的努力提供佐料：他们兴致勃勃入席，却莫名其妙发现身边的帷幕突然拉起，他们成了坐在舞台上用餐的表演者。还有一次，陆军上校当着唐·拉斐尔大使的面污辱了所谓的**达**国，险些酿成**灾祸，当然更不必提那晚的聚餐了。就这样，影片中的六个人物（包括塞内夏尔夫妇、唐·拉斐尔大使）不断地坐下来用餐，却总是出现意想不到的障碍，使他们吃不成。

资产阶级的审慎魅力获奖记录

获奖时间：获奖奖项。

第45届奥斯卡金像奖：最佳外语片。

《资产阶级的审慎魅力》

最佳原创剧本：**斯·布努埃尔、让-克劳德·卡瑞尔。

第30届美国金球奖：电影类-最佳外语片。

《资产阶级的审慎魅力》

第27届英国电影和电视艺术学院奖：电影奖-最佳影片。

《资产阶级的审慎魅力》

电影奖-最佳导演：**斯·布努埃尔。

电影奖-最佳剧本：**斯·布努埃尔。

电影奖-最佳女演员：***妮·奥德安。

电影奖-最佳原声：Guy Villette、**斯·布努埃尔。

资产阶级的审慎魅力影片评价

本片是西班牙电影大师布努埃尔72岁时的一部杰作，影片运用戏剧性手法对资产阶级社会的一切虚伪道德和礼仪都进行了深刻的嘲讽。和这位“超现实主义”电影作者的早期影片一样，本片仍将“梦境”设置于一个显要的位置，只不过这部影片中的“梦境”基本抛弃了虚幻的色彩，布努埃尔尽力将现实生活中的矛盾与**交织在了一起，形成了现实与超现实叙事体完美结合的电影美学艺术。《资产阶级的审慎魅力》是一部在叙事上体现布努艾尔电影美学原则的重要作品。受到西方各国批评家的一致推崇，被认为是当年最优秀的影片，并荣获"梅里爱"奖和"奥斯卡"最佳外语片奖。

影片讲述了一群资产阶级人物始终无法享到口福，却一直做着恶梦。他们的前后8次聚餐，但总是由于意外**而无法实现：包括记错赴宴的日期，前往酒店却又遭遇店主人的**、主人因为**而置客人于楼下而不顾、军事演习的干扰、警察局的逮捕。聚餐未果的故事只是影片的叙事载体，从一个片断引入影片的下一个片断，在准备晚餐的过程中，布努艾尔不无讽刺地展现了资产阶级的生活形态，他们如何对待吃与喝，谈论着怎样的话题，透过简单的生活形态来表现事实的本质。资产阶级言行魅力的关键其实都是类似的不能实现的晚宴，其实是一种无价值的品尝。

主人公是一个虚构的南美国家**达的大使，他也是个道貌岸然的单身汉，由布努艾尔喜欢的演员之一费尔南多·拉伊扮演。大使还是一个贪得无厌的**犯，而大使的朋友显然都是混迹于**界的人物。《资产阶级的审慎魅力》最关键的是它的**组成，对于布努艾尔来说，他与达利分道扬*之后曾进行一种极度记实的探索，如1932年拍摄《无粮的土地》，极为记实的影像语言表明了他和达利之间美学观念的差异，但这位从超现实主义运动起步的大师不可能全部摈弃超现实的直觉和**意识。超现实主义倾向贯穿了他创作的始终。

影片中的梦境完全用现实主义风格拍摄，没有任何表现主义手法，剪辑流畅，没有明显的组接痕迹。超现实主义的理论家和首领安德烈·布勒东**"自动书写"和"潜意识"至上为现实主义运动的根本原则。在中校家吃晚餐的段落，中校说几天后请大家去他家里赴宴，然后就跳接到吃晚餐的片段，晚餐过程中，饭厅的周围突然有一堵墙像幕布一样拉开，客人们发现他们竟然是坐在舞台上，面对挤满大厅的观众，一个老头儿正在为他们提词，他们对这出戏全然无知。塞内夏尔喃喃地说：我不懂您的台词。

布努艾尔在一次记者招待会上说过："我希望，我的话不会使你们产生误解，以为我只主张怪诞和神秘的电影，即主张那种逃避或忽视日常现实的、企图使我们陷入梦境的潜意识世界中的电影。我刚才强调指出，表现现代人的基本问题的影片是十分重要的，并且，我不是孤立地看待人，我认为人和人之间有着不可分割的联系。在大使所做的超现实的恶梦中，***进行之中，大使却偷偷在桌子底下偷肉吃，这个恶梦惊醒之后，他做的第一件事情就是从冰箱里拿东西吃，他似乎时刻处在一种**的状态中，对***是如此。在现实和非现实/梦境中，他所做的事情几乎是一样的，这个梦已经消弭了现实同虚幻之间的鸿沟，使两者变得类似并亲近了。